了解一座城市，从它的博物馆开始

早在中学时期，我们就已经学过了一篇“故宫博物院”的文章。加之600多年的历史，即便是目不识丁，也会从父辈那听说过。

走进午门，是一个宽广的庭院，弯弯的金水河像一条玉带横贯东西，河上是五座精美的汉白玉石桥。——《故宫博物院》

不过，故宫能有今天的成就，除了它久远的历史和地位，还得益于它的“互联网+文创”。各种各类的APP、媒体、纪录片《我在故宫修文物》、综艺《国家宝藏》......数不胜数。

若要用一句话来形容，大概就是“只有你想不到的，没有它做不到的”。

传统博物馆让人难以记住，往往不是因为它的藏品有多少、文化有多深厚。对于大众来说，或许更在于它的建筑。

最初的深圳，常常会因“文化沙漠”的称号，受到许多人的唾弃。的确，深圳是没有多少本土的文化。

但也正因如此，每一位在深圳奋斗的深圳人，为深圳谱写了属于深圳的文化，尤其是建筑。

在深圳，博物馆可以抛开传统博物馆肩上的传承、文化负担。让博物馆回归到建筑本身，作为一件独立的艺术品供城市欣赏。

深圳当代艺术馆也正是如此。

作为深圳中心区最后一个重大文化项目，深圳当代艺术馆一度成为了深圳的文化期望。

在设计中，建筑事务所“蓝天组”用一朵银色的、造型圆润的“云”作为建筑的中心。

同时，在多个楼层中，“云”承载了一系列公共功能空间，如餐厅、书店、博物馆商店。

但不可否认的是，这样的作品存在于城市之中，也一定程度上的说明了城市希望的发展之路——让深圳走在世界前头。

银川当代艺术美术馆

waa未觉建筑事务所

银川当代艺术美术馆是一座建筑面积达15000平方米的美术馆，是西北地区最大型的当代艺术博物馆。

如果要用一句话来形容银川，或许“一边是沙漠，一边是绿洲，中间隔着的是黄河”就在合适不过。

美术馆在绿洲的这一边。在很长的一段时间里这片土地曾是一片荒滩，要在这样一个了无人迹的地方、这样一座并不具备太丰沛的艺术土壤的城市，建造一座当代美术馆，建筑师需要找到她存在的必然性。

由于这片土地缺少可深入挖掘的人文过往，建筑师试图回归至土地本身，从它的过去中找寻可能的创作灵感。

对建筑师而言，建筑师希望建造出一座自大地中“生长”出的建筑——以一种质朴、天然的方式同环境相联结。

贝聿铭

当然，既然说到博物院，苏州博物馆，恐怕是众多建筑学子最为熟悉的一个现代博物院。

它位于江苏省苏州市东北街，前身为太平天国忠王李秀成王府遗址，也是保存至今最完整的一座太平天国王府建筑。

在这样的背景下，苏州博物馆从建筑、色彩，以及布局、风格等，多方面承了苏州古典园林的风貌与精髓，并在其之上做出突破与创新。

不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，还让庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。

“一座好的建筑物应当能适应周围环境,它不是力求在那里表现自己,而是应该去改善、美化和丰富周围环境,这是设计一座建筑最起码的要求。”贝聿铭的这句话似乎也正好反映着这座博物院。

苏州博物院在建筑大师贝聿铭的手下既有十足的江南气息，又时刻提醒着人们“这是贝聿铭的作品”。

当然，类似这样的博物馆还有很多，比如浙江美术馆、天津蓟县于庆成美术馆、乌鲁木齐的东庄-西域建筑馆......他们的存在也意味着一种城市形象的转变、进化。

浙江美术馆

天津蓟县于庆成美术馆

乌鲁木齐的东庄-西域建筑馆

好建筑还是坏建筑

有人觉得这样的建筑更像是一种噱头，“花里胡哨”的没什么必要。但其实每一个城市的大型建筑的兴建，必然是离不开争议的。

比如吉奥·蓬帝所设计的丹佛艺术博物馆，在最初同样背负着各种流言，但如今这座太空金属结构的抽象建筑，却成为丹佛地区新生文化区的中心。

丹佛艺术博物馆

就像一家企业、一支股票，如果我们把他们缩短到一周、或者一天、一个小时，可能很轻易就下判断。但如果我们把时间线拉长，我们就会轻易的区分，什么是好公司、什么是坏公司。建筑也同理。

好与坏的证明，至少我们还在参与着这场博弈当中。

至少这一刻，它们拥有着值得我去向往的东西。